在時裝秀秀場走T臺的模特身體商品：真實的身材與年齡被掩蓋被修改
“克萊爾在哪？克萊爾？我們在這兒需要一個身體（body）！”
在一次時裝秀開場前的混亂后臺，制作人在找不到模特、讓實習生到模特隊伍中走位時這么喊道。這是米爾斯記錄下的一幕，也是模特們在日常工作中最常聽到的描述。在與外形相關的市場中，不論男女，模特都變成了可出售的身體商品，他們是展示對象，他們的身體可以觸摸、可以扭曲、可以暴露。正如那位制作人所說，工作中的模特就是一個身體，一個近乎無生命的物體，甚至可以用第三人稱的“它”來談論。作為持續地等待被挑選的被動身體，模特需要對自己身體進行自我審視和管理，并將“好的自我”這一標準內化。但問題是，當這種“好”的定義并不明確且一直變動不居的時候，模特該如何行動？
首先是對于身材的要求，這種要求最直接的體現是三圍測量。正如一位來自倫敦的22歲模特凱拉在接受訪談時提到的：“我們的工作是講究身材（所謂的身體意識）……一個電腦程序員需要學習軟件程序，而我們的工作就是控制我們的身材在一定數字之內。”在模特與特定經紀公司簽約前，量身材是一個必經步驟，包括胸圍、腰圍、臀圍，這三個數字會被寫在模特卡上，以便在試鏡和工作的時候提供給客戶。在田野過程中米爾斯發現，模特卡上的數字和模特的實際三圍總有一定程度的偏差。與實際身體數據相比，模特卡上的數據更接近理想模特身材。這種改動有三個目的；其一，讓模特身材與預期身型看齊；其二，這種標準并非一成不變，而是浮動的、模糊的。因此模特實際上是在對抗模糊的浮動正常值這一難以捉摸、轉瞬即逝的審美標準。因此生成的尺碼的第二個功能，在于他們固定了一套對于身材的要求，讓客戶和模特們一同加入這個信念：第一，具體標準存在；第二，這些標準得到滿足；第三，偏離標準尺碼向模特釋放出一種符合規范的信號，從而加劇了模特對于身材的焦慮。在這種刺激下，模特會自發開始減肥、塑身等一系列身體計劃。
其次是對于年齡的要求。在Metro的網頁上有這樣一句話：“請注意我們要求女性應試者年齡在13-22歲。”這句說明體現了模特行業一個人盡皆知的共識——越年輕越好。對于女模特來說，合適的年齡范圍是13到25歲，一旦超過25歲，便很難在時尚圈獲得工作。對男性模特來說，年齡區間會相對寬容，但時尚大片的拍攝一般也傾向使用18到30歲之間的男模。米爾斯發現，改小年齡在模特行業是十分普遍的，以米爾斯自己為例，23歲的她也被經紀公司要求改成18歲。在年齡問題上，模特們意識到年輕并不是成功的保證，他們深知年齡的靈活性，可即便如此，他們仍會謊報年齡。因此，與對外貌的規范是浮動的類似，模特的年齡也可以是浮動的，在面對不同客戶和不同工作需要時，模特可以虛構一個年齡，甚至虛構一個身份。正如一位男模在接受訪談時所言：“我明白了我們就是商品。我們是肉，變壞變老，你不可能以同樣的價格售出。”
因此，身材和年齡都是外形包裝上可以操控的部分，但是以何種方式、在何種方向上操控，卻是在模特日常面試的反復嘗試和試錯中發現的。在這種日常實踐中，被凝視與反饋起到了重要作用。在面試和工作中，來自經紀人的持續凝視分解著模特的身體。在試衣服的過程中，樣衣也在持續檢視模特的身材。在拍照過程中，身體的缺陷在照片中進一步被放大，也會被攝影師、設計師和經紀人如評價物品般評判和討論，模特則在這個不斷被凝視的過程中評估自身。米爾斯認為，偏差和浮動正常值僅一步之遙，這種微妙的差距不斷提醒模特時刻保持警惕，時刻注意管理自己的身材。久而久之，模特學會將他者的注視內化，即便在缺少正式監管的情況下，他們也會自我監管，通過持續的身體曝光擁有符合美學標準的身材。