《木馬》2016-2017這種隱含著的焦慮情緒，以及現(xiàn)代人習(xí)以為常的快節(jié)奏，以藝術(shù)裝置的形式被具化呈現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)家將這種焦慮提煉為時(shí)代的情緒。觀眾還可以走到作品里面去看，得到一種完全不同的浸入式體驗(yàn)，‘進(jìn)去的時(shí)候我覺得這種情緒就會(huì)被緩解，是另外的一種狀態(tài)在里面’。
尹秀珍說(shuō)：‘我有很多作品是人參與進(jìn)來(lái)的。有人問(wèn)我說(shuō)，你為什么要讓人進(jìn)去？因?yàn)檫M(jìn)到里面，（作品的）具體形象被完全瓦解掉了，沒(méi)有了。人的這種氣息被有人感覺很美的、或者是別的東西給打掉了——你可以緩解一下那種緊張的情緒，然后出去又是另外一種對(duì)比。’
‘現(xiàn)在生活很方便了，咱們現(xiàn)在用手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)很方便。伴隨著這些就有新的問(wèn)題出現(xiàn)了，包括以后智能人會(huì)出現(xiàn)，芯片植入到人的身體里。那這個(gè)人還是不是人？是不是變種人？或者人是不是最后被自己毀滅了？’
‘好像人不斷地在追求新的東西，制造出新的可能性。但這種東西是有可能傷害你的，我們好像又無(wú)法克制自己要去追求那些。’
自述 | 尹秀珍
我對(duì)創(chuàng)作的記憶來(lái)自媽媽
我媽媽是服裝廠的，我從小就看她做衣服，包括做鞋。我有個(gè)作品叫‘尹秀珍’，把我從小到大的那些照片放大，當(dāng)做鞋墊放在鞋子里。鞋子都是我回老家時(shí)找人幫我做的千層底的鞋，也讓我媽媽做了幾雙。我做作品那年是1998年，用了從小到1998年不同階段的十張照片。鞋底的英文sole與soul（靈魂）發(fā)音相同，我把自己的照片放在里面。那種行走的感覺，不知道是誰(shuí)帶著誰(shuí)走。
《尹秀珍》1998我用爸爸做的衣箱做了自己的第一個(gè)作品
作品《衣箱》里的箱子是我爸爸做的，我姐插隊(duì)時(shí)就用的這個(gè)箱子，等我上大學(xué)的時(shí)候就給我用了。我從小到大穿過(guò)的衣服、我的東西都裝在里面，所以特別有感情。這個(gè)作品就是把每件衣服都先疊，疊完了再縫，也等于是回憶，像一個(gè)故事，這一件衣服告別了放在里頭。一件一件摞起來(lái)，周圍拿水泥封上，就成為我的第一件作品。
《衣箱》1995《衣箱》用的那個(gè)箱子蓋有一段被腐蝕的字，寫的就是這里面的衣服都是我穿過(guò)的，上面有我的經(jīng)歷、我的記憶，還有時(shí)代的印痕。