“古波斯詩抄本”特展這種波斯細密畫是波斯中世紀藝術的一個重要部分，始于《古蘭經》邊飾圖案，在14至16世紀達到了巔峰時期。早期畫風受希臘、敘利亞等藝術的影響，色彩美麗，富于裝飾性。其手法與中國明代套色版畫遙相接洽，日后，歐洲文藝復興手繪圣經稿本及其插圖，也受到中亞細密畫的濡染和影響。
在題材上，波斯細密畫一般都是波斯和印度的寓言、傳說以及帝王、英雄傳記的插圖和封面裝飾，很少涉及宗教內容。構圖上重視各種幾何圖形之間的平衡和諧關系，色彩上講究統(tǒng)一色調，既豐富又典雅，頗有韻律，善用伊斯蘭教藝術中書法和植物紋樣，增強畫面精微的裝飾效果，不講求透視關系。
《優(yōu)素福和祖萊哈》抄本 賈米 創(chuàng)作于1569年 “‘祖萊哈’的女仆被‘優(yōu)素福’的俊美迷倒了”值得一提的是，13世紀下半葉，由于蒙古人的入侵致使波斯細密畫受到中國藝術的強烈影響，它們開始吸收中國繪畫的一些方法而注意運筆和山水畫程式的運用，如山川、河流、人物服裝趨于中國化。故而，波斯細密畫具有了新的東方風格。
1258年伊兒汗王朝定都大不里士，成為波斯細密畫新風格的搖籃，與伊斯蘭國家的繪畫在風格上逐漸區(qū)別開來，充滿活力的動物形象與富有中國特色的山水風景結合起來，空間感加強，色彩淡雅，線條流暢，有的云彩和波浪的表現形式采用中國的圖案規(guī)范。代表大不里士畫派最高峰的作品是菲爾多西的《列王紀》，人物表情細膩，背景為中國式山水畫，筆法蒼勁，整個畫面氣氛純屬中國風味。
《列王紀》抄本，單頁 菲爾多西 創(chuàng)作于1430年 “塔米娜去魯斯坦的臥房”從木心美術館介紹，此次展覽的意義不僅僅是細密畫，更在于向波斯文學的致敬。
此次展覽中，菲爾多西的《列王紀》詩抄本與賈米的詩歌抄本都代表了波斯詩歌的最高水平。